La bestia y el soberano: ¿se puede censurar el arte?

Autora: Renata Ribeiro dos Santos

Palabras clave

censura; exposición; institución; museo.

Descripción

El 19 de marzo de 2015 debía inaugurarse en el Museu d’Art Contemporani de Barcelona (MACBA) la exposición La bestia y el soberano1. Aquel mismo día, su entonces director Bartomeu Marí anunció que la muestra se cancelaba debido a la negativa de sus comisarios a retirar una obra «inapropiada» del recorrido de la exhibición (Peirano, 2015). De acuerdo con su definición en el diccionario, apropiado es lo que se encuentra «ajustado y conforme a las condiciones o a las necesidades de alguien o de algo» (Real Academia Española, s.f., definición 1).

Su antónimo nos lleva a entender que la obra señalada por el director no se adecuaba a determinada condición o necesidad del museo, o bien del aparato que lo gestiona y diseña y programa sus actividades.

A la hora marcada para la inauguración se realizó una concentración frente a las puertas del MACBA, con gritos en defensa de la libertad de expresión y contra las presiones políticas y administrativas que modulan el discurso cultural y del arte. Mientras tanto, los comisarios de la muestra en España –Paul B. Preciado y Valentín Roma2–, emitían un comunicado alertando que:

«En estas circunstancias la cancelación de la exhibición es un acto de censura. […] La decisión del director del Macba pone en peligro no solo esta exposición en concreto, sino que revela también el funcionamiento no democrático de una institución cultural pública» (Peirano, 2015).

Todavía de acuerdo con las definiciones, censurar es exponer juicio o reproche en determinada situación, mientras el censor «ejerce su función imponiendo supresiones o cambios en algo» (Real Academia Española, s.f., definición 4). Tomando esas dos declaraciones como punto de partida, reflexionemos sobre la necesidad o condición a la cual no se ajustaba la citada pieza –de acuerdo con los criterios y con la versión oficial transmitida por el museo–, y que derivó en la imposición del repentino cierre de la exposición, un acto de censura, conforme lo expresado por sus comisarios.

En el centro de la polémica se encontraba la obra titulada Not Dressed for Conquering / Haute Couture 04 Transport. Se trataba de una instalación producida por la artista Ines Doujak en 2010, en colaboración con el artista inglés John Barker, y que forma parte de un amplio proyecto denominado Loomshuttles / Warpaths3. Como podemos intuir por los títulos elegidos para obra y proyecto, la investigación que subyace a su realización busca destapar los mecanismos de apropiación de elementos de la milenaria industria textil andina, operada históricamente por potencias internacionales, principalmente Alemania y Estados Unidos.

La pieza seleccionada, y luego censurada, para la muestra del MACBA estaba compuesta por un apartado gráfico y documental (carteles históricos de la industria textil, cuadros esquemáticos, etc.) y por un grupo escultórico, el gran objeto de la polémica. La escultura, mayoritariamente elaborada con papel maché, representa a tres personajes: uno con un evidente parecido a un pastor alemán, Domitila Barrios de Chúngara –histórica líder sindical y activista de Bolivia–, y el ya en aquel momento rey emérito, Juan Carlos I de Borbón. Domitila de Barrios, flanqueada por las dos figuras, se apoya sobre un suelo construido con cascos militares que, a su vez, están depositados sobre diversas hojas de cartón en un carro de madera, similar a los utilizados por los recolectores de chatarra. La obra escenifica un acto sexual entre los tres personajes, pero no representa al rey practicando sexo con la sindicalista indígena boliviana, acto que probablemente sería bastante menos controvertido. En la escultura la sindicalista indígena boliviana sodomiza al rey, mientras que el perro hace lo mismo con ella. En una excelente reflexión, Eloy Fernández Porta (2015) cuestiona el «gran consenso» sobre la humillación implícita en la posición de aquel que es penetrado, argumento que, en buena medida, alimentó la polémica acerca de la obra. De forma que podríamos decir que la obra estorba no solo por su evidente crítica hacia la colonialidad, sino también, o quizá sobre todo, por cuestionar los roles y estereotipos de género, friccionando la masculinidad normativa, performada además, en la representación de una figura pública.

Visitantes observando la obra Haute couture 04 Transport de Ines Doujak y John Barker.
Fuente: https://mgronline.com/general/detail/9580000034292

1 La producción se realizó en coordinación entre el MACBA y el Württemberg Kunstverein de Stuttgart, institución donde fue exhibida posteriormente, entre el 17 de octubre de 2015 y el 17 de enero de 2016, con un ligero cambio en el título: The Beast and is the Sovereign.

2 El equipo de comisarios incluyó también a los alemanes Iris Dressler y Hans D. Christ.

3 Además de la obra de Ines Doujak y John Barker, la muestra estaba integrada por obras de Efrén Álvarez, Ángela Bonadies y Juan José Olavarría, Peggy Buth, Martin Dammann, Juan Downey, Edgar Endress, Oier Etxeberria, León Ferrari, Eiko Grimberg, Masist Gül (presentado por Banu Cennetoğlu y Philippine Hoegen), Ghasem Hajizadeh, Jan Peter Hammer, Geumhyung Jeong, Glenda León, Julia Montilla, Rabih Mroué, Ocaña, Genesis Breyer P-Orridge, Prabhakar Pachpute, Mary Reid Kelley, Jorge Ribalta, Hans Scheirl, Wu Tsang, Stefanos Tsivopoulos, Yelena Vorobyeva y Victor Vorobyev, y Sergio Zevallos.

Bibliografía

Agencia EFE (22 de marzo de 2015). La obra de la austríaca Ines Doujak «Not dressed for conquering» puede ya contemplarse en el Macba. [vídeo en línea]. Disponible en: <https://youtu.be/TaM63ijV5DM>

Bosco, Roberta (18 de marzo de 2015). «El rechazo de una escultura en el Macba desata polémica y protestas». En: El País. Disponible en: <https://elpais.com/ccaa/2015/03/18/catalunya/1426673784_712875.html>

Díaz-Guardiola, Javier (20 de marzo de 2015). «Los comisarios de “La bestia y el soberano” acusan al director del MACBA de mentir y censurar». En: ABC Cultural. Disponible en: <https://www.abc.es/cultura/cultural/20150319/abci-macba-bestia-soberano-polemica-201503191201.html>

Fernández Porta, Eloy (2015). «En torno a la obra de Inés Doujak y “el caso MACBA”». En: Jot Down. Disponible en: <https://www.jotdown.es/2015/04/en-torno-a-la-obra-de-ines-doujak-y-el-caso-macba/>

Marzo, Jorge Luis (2016). «La exposición “La bestia y el soberano en el MACBA”. Crónica de un cortocircuito anunciado». En: Anuario del Departamento de Historia del Arte, UAM 26, pág. 11-20. Disponible en: <https://revistas.uam.es/anuario/article/view/5754>

Peirano, Marta (19 de marzo de 2015). «Las cinco claves del Escándalo del MACBA». En: El Diario. Disponible en: <https://www.eldiario.es/cultura/politicas_culturales/claves-escandalo-MACBA_0_368163341.html>

Real Academia Española (s.f.). Diccionario de la lengua española. Disponible en: <https://dle.rae.es/>