Descripción
Fiona Banner (Liverpool, 1966) es una artista inglesa contemporánea. El tratamiento que hace Banner del objeto es uno de los aspectos interesantes de su obra, una actualización de la fórmula del ready-made con el que Duchamp revolucionó el mundo del arte hace más de cien años. Fiona Banner toma objetos de gran peso visual, físico y conceptual para crear juegos y tensiones en su obra, a caballo entre el temor y la atracción. Hace uso de todo tipo de aviones de guerra en activo, así como de helicópteros, ya sea como objetos enteros, fragmentados o reproducidos como referencia directa. Estas enormes figuras son capaces de problematizar la guerra y activar todo tipo de referencias de ficción histórica. Son un elemento popular pero letal, hecho para matar pero de una agresividad fácilmente invisibilizada por los medios y las instituciones.
Otras obras suyas tratan la narrativa partiendo de los guiones cinematográficos o de las sinopsis de películas. En 1997 funda The Vanity Press, un alias editorial a través del cual publica trabajos como The Nam, 1.000 páginas con la trama en detalle de seis películas sobre Vietnam (Apocalypse Now, Born the fourth of july, The Deer Hunter, Full Metal Jacket, Hamburger Hill y Platoon). El tratamiento de la palabra escrita se convierte también en un elemento gráfico y estético.
En esta línea, el lenguaje es muy importante en sus obras, donde hace uso de la palabra escrita para configurar wordscapes (‘paisajes de palabras’) o still films (‘películas muertas’) inspiradas en largometrajes. Están formadas por grandes bloques de texto manuscrito, a menudo en formato cinematográfico (The Desert, Top Gun, 1994; Point Break, 1998), donde aplica la palabra manuscrita reproducida masivamente para producir efectos ópticos cinéticos.
Sin embargo, el punto fuerte que une todos estos aspectos y lenguajes de su obra es el concepto que hay detrás y cómo se pone en juego. Un buen ejemplo es la obra Fiona Banner, en la que se tatúa un ISBN (International Standard Book Number), convirtiéndose la artista en una publicación en sí misma, y poniendo así en cuestión las convenciones de obra, autoría, creación, literatura, etc.
Fiona Banner utiliza los lenguajes escritos y gráficos, los objetos portadores de significado o las narrativas cambiadas de contexto, para abordar un tema y cuestionarlo. En su caso, los temas van desde el desnudo clásico y artístico a la pornografía, desde la cinematografía bélica a la guerra en sí misma. Parte del objeto o la palabra, elementos estéticos y conceptuales simultáneamente, detonantes de significado que permiten trabajar elementos conflictivos con los códigos del lenguaje, combinando belleza, temor e incluso humor.
Fiona Banner (2009). Fiona Banner.
Fuente: http://www.fionabanner.com/performance/isbnfiona/index.htm?i22
The tattoo is my own personal ISBN (International Standard Book Number); I am officially registered as a publication – ‘Fiona Banner’. It’s not really about branding, but how works of art act as mirrors; it’s also about stories and biography – the conspiracy of narrative. It was thinking also about copyright and publishing in a jokey, serious way. A sort of portrait as book.
Fiona Banner (2007). Nude Beam.
Fuente: http://www.fionabanner.com/works/nudebeam/index.htm?t50
Enlaces relacionados
https://en.wikipedia.org/wiki/Fiona_Banner
https://www.youtube.com/watch?v=ESoIc_Yoc00
http://www.hungertv.com/feature/fiona-banner-wp-wp-wp/
http://www.nigelhalliday.org/fiona-banner/
https://www.tate-images.com/results.asp?txtkeys1=fiona+banner